Loïc Jaegert-Huber

7/4/2026

On apprend ce soir que le Président de la Région Grand Est, Franck Leroy, dans une communication adressée à l'ensemble des députés, a indiqué que la proposition de loi visant à simplifier le millefeuille territorial par la collectivité unique [alsacienne] rappelait les "heures sombres" de l'Histoire.

Disons-le clairement, une telle comparaison est une honte !

Alors que le débat est en cours à l'Assemblée nationale, chacun devrait mesurer ses mots. Comparer une réforme administrative discutée dans le cadre républicain à des périodes tragiques de notre histoire est excessif, déplacé et totalement indigne du débat démocratique.

Encore une fois, de quoi parle-t-on réellement ?

D'une proposition simple ! Faire de l'actuelle Collectivité européenne d'Alsace une collectivité à statut particulier, exerçant à la fois les compétences d'un Département et d'une Région. Rien de plus, rien de moins !

Ce type d'organisation existe déjà ailleurs en France : la Corse, la Métropole de Lyon, la Ville de Paris et même Marseille dans un autre registre institutionnel. Personne n'y voit une menace pour l'unité nationale.

Contrairement à certaines caricatures, les Alsaciens ne demandent ni l'indépendance, ni l'autonomie politique. Ils demandent une chose beaucoup plus simple, à savoir, une organisation publique plus lisible, plus cohérente et plus proche du terrain. C'est tout !

Depuis 2016, le Grand Est a montré ses limites. Trop vaste, trop hétérogène, trop éloigné de ses réalités historiques, économiques et transfrontalières, il peine à entraîner pleinement les territoires. Et c'est (aussi) la Cour des comptes qui dit cela ! L'enjeu n'est pas identitaire, il est institutionnel, démocratique et opérationnel.

Ce que demandent les Alsaciens, ce n'est pas moins de France, c'est mieux d'Alsace dans la France mais aussi mieux d'Alsace dans l'Europe rhénane.

Des Alsaciennes et Alsaciens fiers de leur histoire, fiers d'être Français, fiers d'être européens et qui veulent simplement que l'action publique soit organisée de façon plus efficace, pour la France toute entière !

Moins de confusion, moins d'éloignement, moins de millefeuille.

Plus de cohérence, plus de proximité, plus d'efficacité.

C'est cela le vrai sujet et il mérite mieux que des amalgames historiques aussi grossiers !

Michel SPITZ

5/4/2026

Le samedi 4 avril 2026 restera gravé dans les mémoires comme un nouveau moment d’exception du Festival de Pâques. L’Orchestre national de Mulhouse sous la direction de Marc Coppey, accompagné du Chœur de Haute-Alsace et du Chœur du philharmonique de Strasbourg, sous la direction de Catherine Bolzinger ont offert une soirée exceptionnelle avec le célèbre clarinettiste français, Pierre Génisson. Dans la nef comble de l’église Saint-Matthieu, ce programme de musique symphonique consacré à Verdi, Mozart puis Fauré et Brahms alliait virtuosité et sensibilité. Un moment fort du Festival.

Verdi a composé avec La Force du destin sa plus belle Ouverture. Elle est une œuvre aussi tragique que politique. Cette « Sinfonia », la dernière du compositeur reprend quelques-uns des plus beaux motifs de l’opéra. Souvent donné en concert, l’invention mélodique n’est pas pour rien dans le succès de l’ouvrage.

La pièce maîtresse du programme est le sublime concerto pour clarinette du compositeur. Ultime œuvre instrumentale de Mozart, elle est composée quelques semaines avant sa mort, en 1791. “La portée spirituelle et symbolique de ce concerto est immense”, déclare Pierre Génisson. L’irrésistible Adagio, dont l’ensorcelant thème initial, s’élève avec tant de douceur au-dessus des cordes, demeure l’une des pages les plus bouleversantes du répertoire, dans sa simplicité et sa pureté. Plus proche de l'intimité de la musique de chambre que du dramatisme des concertos, c'est probablement la plus fameuse œuvre pour clarinette du répertoire. La clarinette de Pierre Genisson est un ravissement permanent, jamais elle ne cherche à s’imposer, tout est d’une suprême élégance. Il y campe des personnages contrastés et hauts en couleurs, qui brûlent les planches, crient, chantent, jouent, rient, murmurent… Une musique où se dit certainement une attitude devant le destin et qui consiste à célébrer la vie et non de s'en plaindre. Un sommet donc, avant les accents funèbres du Requiem.

Gabriel Fauré écrit la musique de scène de Pelléas et Mélisande, il en extrait une suite qu’il orchestrera lui-même, reprenant la célèbre Sicilienne et la Mort de Mélisande. Une page délicate à la flûte, soutenue par les harpes, évoque « une fille aux cheveux de lin descendant jusqu'au pied de la tour ». Cet air ensoleillé, à l'instrumentation parfaite, montre combien Fauré excellait dans l'élaboration des splendides sonorités de la flûte, de la harpe et des cordes, un apaisement semblable à une interruption de temps. L’orchestre, sous la baguette de Marc Coppey, dans un délice d’équilibre et de verve mélodique, laisse couler La musique pour qu’elle trouve sa juste place.

Le Chant du Destin (Schicksalslied) de Johannes Brahms est créé en 1871. De même que, dans son Requiem, la douce espérance, consolatrice, vainc l’horreur de la mort, de même, le tragique du destin humain fait place, dans le dernier mouvement confié aux seuls instruments, à un apaisement lumineux. Johannes Brahms y déploie une finesse chorale autour de méditations sur la condition humaine, à travers les adaptations qu’en ont respectivement faites Hölderlin et Goethe. Brahms a créé là, une œuvre musicale intemporelle qui impressionne dans cette église. Grâce à une orchestration brillante, Brahms crée un climat fait de tendresse, de compassion et de piété, et prouve qu'il ne partage pas la vision pessimiste de Hölderlin. Le Chant du destin s'éclaire de nuances délicates, de belles sonorités d'orchestre ; une œuvre chantée et jouée avec une ferveur communicative.

Mise en lumière : Christian Peuckert

Photos Edouard Dabrowski

L'Œil Grand Ouvert

Les 11èmes Rencontres Photographiques arrivent à Colmar

Le club L’Œil Grand Ouvert investit à nouveau le Koïfhus pour un événement devenu incontournable.
Et cette année, une grande première : 3 jours d’exposition et une bourse photo !

Du 8 au 10 mai 2026

Pendant trois jours, laissez-vous embarquer dans un univers d’images, de regards et de rencontres autour de la photographie.
Au programme :
• Les œuvres personnelles des photographes du club
• Un studio “Portraits” ouvert à tous (seul, en duo ou en groupe)
• Une tombola pour gagner un tirage 30x40
• Grande nouveauté : une bourse photo le dimanche 10 mai
L’occasion de chiner, échanger et dénicher du matériel ou des pépites photo.

Horaires

• Vendredi 8 mai → 10h–18h
• Samedi 9 mai → 10h–18h
• Dimanche 10 mai → 10h–17h

Koïfhus – Colmar
Entrée libre

Jean Linnhoff

Portrait d'Albert Schweitzer réalisé au spray et pinceaux au le Crédit Mutuel de Kaysersberg.
L’agence fraîchement rénovée se trouve juste à coté de la maison natale de l’illustre personnage (actuel musée Albert Schweitzer).

Michel Spitz
4/4/2026

UN GRAND MODIGLIANI AU MUSÉE UNTERLINDEN

Le Quatuor Modigliani, dont le seul nom réjouit et émeut d’avance, fait indéniablement partie de la cour des grands. Invité régulier des salles les plus prestigieuses dans le monde entier, il est devenu l’un des ensembles à cordes français les plus reconnus du monde musical. Pour aller au bout de son idéal, celui de toucher le public par une identité esthétique et sonore qui porte une signature et assouvit le désir de tracer sa propre voie, le quatuor s’est approprié, la devise d'Amedeo Modigliani, le célèbre peintre : « Ton devoir réel est de sauver ton rêve ».

À une époque où chacun cherche à couvrir la voix de l’autre, le quatuor nous rappelle que l’harmonie naît, de l’écoute active de l’autre et de la responsabilité individuelle. N’est-ce pas la forme de démocratie, aussi fragile qu’exigeante, qui incarne l’un de nos idéaux collectifs les plus élevés ? Une école de l’altérité où chacun apporte sa pierre à l’édifice sans jamais chercher à dominer. Ainsi Goethe compare le quatuor à cordes à la conversation de « quatre personnes raisonnables ». Raison, progrès, clarté, sérieux et simplicité… Une définition qui place cette formation sous le signe de la civilité, de la responsabilité individuelle et de la confiance dans la raison partagée.

Au programme de la soirée, Kurtag, Beethoven et Brahms. Ainsi les Modigliani sondent les romantiques à la lumière des mouvements éclairs des Microludes du Hongrois György Kurtág composés en 1977 en leur insufflant gravité et profondeur. Souvent comparée à celle du viennois Anton Webern à cause de cette brièveté dans le temps et dans l’espace. Visiblement passionné jusqu’au bout de l’archet, chaque musicien adopte un son élégant et léger, dont le volume global incarne une présence qui ne s’impose pas mais que chacun écoute, avec respect, attendant la phrase suivante. Le public colmarien qui mesurait sa chance, ne s’y trompe pas : il assiste là à un sommet d'intégration des voix, d’élégance, de raffinement et de recherche sonore. Sculptant l’émotion sans jamais la diluer, ni la trahir.

Grâce au soutien de généreux mécènes, le Quatuor Modigliani a le grand privilège de jouer quatre magnifiques instruments italiens : Philippe Bernhard joue un violon de Giovanni Battista Guadagnini de 1780, Loic Rio joue un violon d’Alessandro Gagliano de 1734, Laurent Marfaig joue un alto de Mariani de 1660, François Kieffer joue un violoncelle de Matteo Goffriller « ex-Warburg » de 1706.

Pour en savoir + et réserver vos places : Festival de Pâques de Colmar

Photos © Edouard Dabrowski

Bibliothèques de Colmar

Le programme du mois d'avril 2026

Concert, cinéma, ateliers créatifs, contes et rencontres : le mois d’avril s’annonce riche dans les bibliothèques du réseau.
Découvrez quelques rendez-vous à venir, pour petits et grands.

Conférence : L’argent : entre nécessité, domination et imaginaire

Jeudi 2 avril - 18h30
Auditorium du PMC - Entrée libre

Dans le cadre du Printemps de l’esprit critique, l’Université de Haute-Alsace organise une table ronde consacrée à une question qui traverse notre quotidien : l’argent.

Entre nécessité, pouvoir et imaginaire collectif, cette rencontre propose d’explorer les multiples dimensions de ce sujet.

Avec Sylvie Rivot : professeure d'économie - Andrea Sanchez, maîtresse de conférence en marketing à l'UHA et Enrique Serrano, économiste, docteur en sociologie

Atelier de concertation – square des Vignes

Jeudi 2 avril à partir de 15h30
Bibliothèque Bel’Flore - Entrée libre

PARTAGE D'IDÉES : nouvel aménagement du square des vignes

Cette année le square des Vignes a 50 ans ! En 2026, ce parc, situé entre la rue de Sigolsheim et la rue de Bergheim va faire l'objet d'un important réaménagement pour offrir aux habitants un espace vert de qualité multigénérationnel.
Ce projet d'aménagement vient finaliser la rénovation urbaine du quartier Saint-Vincent de Paul.

Afin de bien répondre aux attentes, une concertation sur les futurs usages du parc est prévue à la bibliothèque Bel'Flore : 1, rue de Riquewihr 68000 Colmar

Concert – Un violon sans frontières

Samedi 11 avril - 16h
Espace Musique Live - PMC

Du fiddle irlandais aux mélodies tziganes, en passant par Vivaldi ou les musiques du monde, François Requet vous invite à un voyage musical à travers les cultures du violon.

Entrée libre dans la limite des places disponibles.

Ciné-thème

Mardi 21 avril - 18h30
Auditorium du PMC

Projection du film The Host de Bong Joon-ho, présentée par Daniel Uhmann.

Conférence : Martin Schongauer et le livre

Mercredi 29 avril - 18h
Bibliothèque des Dominicains - Entrée libre

Rencontre entre Rémy Casin, conservateur de la Bibliothèque des Dominicains, et Pantxika De Paepe, conservatrice honoraire du Musée Unterlinden.

La rencontre sera suivie d’une séance de dédicace du catalogue de l’exposition consacrée à Martin Schongauer présentée au Louvre :

Martin Schongauer, le bel immortel


⇒ Histoires et ateliers pour les enfants

Avec les Amis de la Bibliothèque

Partenaire fidèle du réseau, l’association des Amis de la Bibliothèque propose tout au long de l’année conférences et contes.

Exposition

Du 7 avril au 2 mai
Pôle média-culture Edmond Gerrer - Entrée libre aux horaires habituels

Une exposition consacrée aux femmes qui ont marqué le territoire haut-rhinois, à travers des affiches réalisées par des élèves du 1er degré, issus des différentes circonscriptions du Haut-Rhin et des photographies de l’artiste Françoise Saur.

Toutapprendre devient Mozaik

La plateforme Toutapprendre évolue et devient Mozaik, une bibliothèque numérique enrichie : cours en ligne, presse, livres et BD accessibles avec votre abonnement.

Vos identifiants restent les mêmes.
Toutes les infos ici : https://bibliotheque.colmar.fr/ressources-numeriques-mozaik

Tout l'agenda du Réseau des bibliothèques :

Retrouvez l’ensemble des manifestations du réseau ici :

https://bibliotheque.colmar.fr/au-programme

Fermeture du réseau pour le week-end de Pâques

À l’occasion du pont de Pâques, l’ensemble des bibliothèques du réseau sera fermé du vendredi 3 avril au lundi 6 avril inclus.

Les bibliothèques rouvriront mardi 7 avril aux horaires habituels.

Merci de votre compréhension et belles fêtes de Pâques et de printemps !

[POLITIQUE & SUJETS DE SOCIÉTÉ]

Gastel Etzwane

2/4/2026

Accord UE-Australie : un nouveau coup de massue pour l’agriculture française, au profit des voitures allemandes

Le 24 mars 2026, à Canberra, la présidente de la Commission européenne Ursula von der Leyen a signé en grande pompe l’accord de libre-échange avec l’Australie. Officiellement présenté comme une « victoire stratégique », cet accord s’ajoute à celui déjà conclu avec le Mercosur et révèle, une fois de plus, le même schéma : concessions massives sur l’agriculture européenne pour ouvrir les marchés aux exportations industrielles, essentiellement allemandes.

L’effet cumulé sur le bœuf : 130 000 tonnes de viande qui vont inonder le marché européen

• Mercosur : 99 000 tonnes de quota annuel pour la viande bovine (application provisoire dès mai 2026).

• Australie : 30 600 tonnes supplémentaires (16 830 tonnes en franchise totale pour le bœuf nourri à l’herbe + 13 770 tonnes à droits réduits).

Total cumulé : près de 130 000 tonnes de bœuf étranger qui vont arriver chaque année sur le marché européen une fois les deux accords pleinement opérationnels. Pour la France, premier producteur bovin de l’UE, c’est une pression supplémentaire intolérable sur les prix et sur les éleveurs. Cette concurrence déloyale risque d’accélérer la disparition de petites exploitations déjà fragilisées, particulièrement dans les régions d’élevage extensif.

Les agriculteurs français ne sont pas dupes : ces quotas, même présentés comme « limités », s’ajoutent aux accords existants (Nouvelle-Zélande, Canada…) et créent un effet de masse qui fait baisser les cours, asphyxie les revenus et pousse à la concentration industrielle au détriment de l’agriculture familiale.

Le seul gain véritablement visible : les voitures… surtout allemandes

Pendant que l’on sacrifie l’élevage français, le grand bénéficiaire est clair : l’industrie automobile européenne, et plus particulièrement allemande.

• Avec l’Australie, le droit de douane de 5 % sur les véhicules importés est supprimé dès l’entrée en vigueur.

• Avec le Mercosur, les droits (jusqu’à 35 %) sont progressivement levés sur 15 ans.

Résultat : Volkswagen, BMW, Mercedes, Audi et Porsche vont pouvoir inonder ces marchés à moindre coût, améliorer leurs marges et contrer la concurrence chinoise. L’agriculture paie l’addition pour que l’industrie allemande exporte ses voitures. C’est le seul « jackpot » réellement visible et chiffrable de ces accords. Le reste (minerais critiques, services) reste secondaire pour le citoyen européen.

Von der Leyen décide seule : la preuve par l’exemple que l’UE n’est pas une démocratie

À chaque fois, c’est la même personne qui signe : Ursula von der Leyen.

Pour le Mercosur, elle a décidé d’appliquer l’accord de manière provisoire dès mai 2026, sans attendre :

- la ratification complète par le Parlement européen,

- ni même les éventuels recours devant la Cour de justice de l’Union européenne.

Même scénario pour l’Australie : signature en fanfare, puis ratification « à suivre ». La Commission impose, le Parlement et les États membres ratifient (ou font semblant).

Pour ceux qui auraient encore des doutes : la présidente de la Commission décide seule des grands accords commerciaux qui engagent 450 millions d’Européens. Elle choisit les gagnants (l’industrie allemande) et les perdants (l’agriculture française). Et elle applique ses décisions avant même que les institutions censées la contrôler aient donné leur feu vert.

L’Union européenne n’est pas une démocratie : c’est une technocratie où une seule personne, non élue au suffrage universel direct pour ce rôle, impose à tous les peuples européens sa vision du commerce mondial.

Les éleveurs français qui manifestent aujourd’hui ont raison de crier à la trahison. Ce n’est pas une « ouverture des marchés ». C’est un choix politique clair : sacrifier l’agriculture pour sauver l’industrie allemande. Et c’est Ursula von der Leyen qui tient le stylo.

Illustration : élevage de bœufs en Australie

[Le blog des esprits libres et éclairés, c'est ici ⇨ liberteresistance.fr]

Edouard Dabrowski

Festival de Pâques de Colmar – L'ensemble Matheus

- 2/4/2026 - Un concert qui laissera sans nul doute un souvenir impérissable à un public subjugué qui, unanimement, en a loué l'extraordinaire qualité. Le programme s'intitulait "De Jérusalem à Cordoue", donnons la parole à Jean-Christophe Spinosi, directeur de l'Ensemble Matheus : « Il s'agit essentiellement de musique sacrée et surtout d'un assemblage de musique juive, arabe et chrétienne. Des musiques issues de musiques traditionnelles séculaires, par exemple les chants soufis, des psaumes de David en hébreu, une musique de Salomone Rossi qui est la première musique en hébreu jamais imprimée, une magnifique musique chypriote, impossible de ne pas avoir de frissons, en entendant ces musiques, de la musique baroque aussi, et des extraits des Vêpres de Monteverdi, l'un des plus grands chefs-d'œuvre de toute l'histoire de la musique, c'est le ciel de la musique. Au milieu de ces bijoux musicaux va se reconstituer une sorte de cérémonie ou de messe des trois religions et je pense qu'avec tout ce qui se passe dans le monde, on en a bien besoin parce que la musique c'est l'amour, et ces musiques nous amènent directement au ciel. »

[POLITIQUE & SUJETS DE SOCIÉTÉ]

H16

Greenpeace en pleine décroissance : quand le vert passe dans le rouge

- 1/4/2026 - L’écologie, ce n’est pas que ces grands programmes sur les énergies renouvelables ou l’électrification automobile, c’est aussi les gestes du quotidien. Et chez Greenpeace, dans ces gestes, il y a bien sûr le tri sélectif qui commence, bien sûr, par celui des salariés.

Après tout, chacun doit s’y mettre et Greenpeace a bien compris qu’elle devait donner l’exemple. Voilà donc l’Organisation Non Gouvernementale Ou Presque qui réduit subitement ses effectifs : le 26 mars 2026, Greenpeace France annonce devoir supprimer 33 postes sur 138, soit un quart de ses effectifs, pour un grand bond en avant vers une décroissance calculée en biodynamie dans une jolie restructuration durable.

Cependant, au-delà de l’évidente explication d’une courageuse décroissance, d’autres facteurs pourraient aussi expliquer cette nouvelle phase dans la vie de l’ONG.

Peut-être devrait-on évoquer la baisse des dons ?

Avec 31 millions d’euros collectés en 2025, l’association affiche une croissance de 7% sur la période 2022-2025, contre 26% sur 2018-2021. En euros constants, c’est la stagnation pure et simple, ce que la novlangue maison traduit pudiquement par « ralentissement de la croissance des ressources ». Et c’est assez logique : quand on regarde la déroute électorale des Verts aux municipales de 2026, avec la perte de Bordeaux, Strasbourg, Besançon, Annecy, Poitiers et Colombes, on comprend que le courant passe de moins en moins bien entre l’écologie politique et les Français. Quand on ne vote plus vert, on ne donne plus vert non plus.

Peut-être les frais de fonctionnement sont-ils trop élevés ? Ce ne serait guère étonnant.

En décembre 2025, Jean-François Julliard quitte la direction après 14 années de service, assurant au passage n’être « au courant de rien » sur les difficultés financières. 14 ans sans rien voir, c’est exactement le niveau de compétence prévisionnelle qu’on attend d’une organisation prédisant le climat à 50 ans. Trois co-directrices générales prennent alors le relais et, en janvier 2026, s’augmentent mutuellement de 15%, soit environ 1000 euros mensuels supplémentaires chacune pour annoncer, deux mois plus tard, un vigoureux plan de sauvegarde de la rémunération de l’emploi portant sur 33 postes. Sobriété des troupes, prospérité de l’état-major, tout va bien.

Ajoutons enfin que sur les 31 millions € de dons collectés, 8 à 10 millions repartent directement vers Greenpeace International à Amsterdam : dans une sorte de mondialisation de la charité, les donateurs français sont heureux de financer des bureaux néerlandais pendant qu’une PME associative hexagonale ferme ses postes. Tout va mieux que bien.

Peut-être l’accumulation des affaires juridiques et des condamnations finit-elle par coûter cher ?

Le 27 février 2026, un juge du Dakota du Nord a en effet confirmé une condamnation de 345 millions de dollars contre Greenpeace. Greenpeace USA fait appel, mais le montant est tel que Reporterre lui-même évoque la possible « disparition » de la branche américaine. En France aussi, quelques affaires émaillent les comptes de l’asso : par exemple, 30 000 euros d’amende au tribunal de Dunkerque en septembre 2025 pour une intrusion sur la centrale de Gravelines.

Et ce n’est que la partie émergée d’un casier bien fourni : en 2014, un employé d’Amsterdam avait fait s’évaporer 3,8 millions d’euros de dons en spéculation cambiste, tandis qu’un directeur de programmes faisait la navette en avion deux fois par semaine entre Luxembourg et Amsterdam, pendant que l’ONG militait contre le transport aérien. La même année, des activistes avaient saccagé les lignes de Nazca au Pérou, site classé au patrimoine mondial de l’UNESCO, pour y déployer une banderole. En 2015, le gouvernement indien avait purement et simplement gelé les comptes de Greenpeace India pour utilisation frauduleuse des fonds.

L’humanitaire tourne régulièrement au bricolage, à la boulette ou à la magouille.

Mais l’une des explications les plus croustillantes est bien la mise en place inexorable, par Greenpeace et ses coreligionnaires, d’un cercle vicieux finalement néfaste pour leur propre petit business.

Ainsi, pendant des années, Greenpeace a milité avec acharnement pour des politiques qui ont fait exploser les prix de l’énergie. L’accise sur l’électricité a bondi de plus de 60% en février 2025, portée à 33,7 euros par MWh. Le kWh atteint désormais 0,194 euro au tarif réglementé, et la Commission de régulation de l’énergie reconnaît elle-même que ce tarif « intègre des coûts plus élevés liés aux investissements dans les renouvelables ».

Bref, les factures d’énergie explosent, les ménages sont étranglés, et ces mêmes ménages (qui constituaient le vivier de donateurs de Greenpeace) n’ont tout simplement plus les moyens de financer les frasques de l’association. Les sources internes le confirment sans détour : les donateurs « ont manifesté des difficultés financières à maintenir leur niveau de don ». Le pousseur d’éolien qui se fait mettre dans le vent, c’est un premier cas documenté de suicide économique par conviction écologique.

Au fond, ce qui se joue ici dépasse le cas Greenpeace.

En fait, la seule décroissance mesurable, c’est celle des rendements de la propagande écolo-catastrophiste qui finit par ne plus convaincre personne. Malgré un matraquage médiatique sans précédent (France Télévisions et Radio France labourent le sujet climatique jour et nuit), les dons stagnent et les donateurs raccrochent au nez des collecteurs (l’ONG elle-même reconnaît des « difficultés de joignabilité téléphonique », aveu délicat pour signifier que les gens fuient activement les appels à sauver la planète). Le réchauffement climatique fait désormais moins peur que le numéro de Greenpeace sur l’écran du téléphone.

Pire, META (Facebook) a interdit les appels aux dons dans les contenus « politiques », la Cour de cassation a mis fin aux contrats précaires de collecte de rue, et une source interne résume le malaise avec une franchise inhabituelle : « Greenpeace s’est ramollie, il y a une forme de ringardisation. »

À force de crier au loup climatique, le public a fini par changer de chaîne. La déroute des Verts aux municipales n’est que la traduction électorale d’un phénomène plus profond : la fatigue du catéchisme vert.

Il était temps.

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Michel Spitz

1/4/2026

DÉGUSTER LA MUSIQUE – FAIRE CHANTER LE VIN

Le Festival de Pâques a proposé une grande soirée inédite, mêlant musique et vin, imaginée par Emmanuel Jaeger, producteur, collectionneur.

Comment percer le mystère des grands violons ? Quelles analogies entre une dégustation de grands crus et l’écoute des subtilités de quatre extraordinaires violons ? Comment une vibration sonore peut-elle trouver sa résonance avec l’arôme d’un grand vin ? Tel a été le défi sensoriel a relever, dans le magnifique écrin du Musée Unterlinden.

L’événement, conçu comme une dégustation de grands crus a permis de faire découvrir au public les différentes sonorités de quatre grands violons sous l’archet du talentueux violoniste Emmanuel Coppey, afin que les auditeurs en perçoivent les caractéristiques. Parmi grands violons italiens du XVIIIe siècle, un violon de facture récente, fabriqué par le luthier alsacien Jean-Christophe Graff, meilleur ouvrier de France. Ainsi, dans l’ordre chronologique, le public a apprécié les violons suivants : Antonio et Girolamo Amati (1623), Antonio Stradivarius (1719), Giuseppe Andrea Filius Guarnerius (1735) et Jean-Christophe Graff (2023). Le public était invité à se prononcer sur son ressenti, le violoniste, des propriétés comme la jouabilité, l’équilibre entre les cordes, la projection du son et la réponse de l’instrument.

La dégustation de sonorités a été doublée d’une dégustation guidée par Serge Dubs, meilleur sommelier du monde. Ce n’est pas par hasard, d’ailleurs, si le vocabulaire du vin s’est enrichi d’expressions que l’on retrouve dans l’analyse musicale : belle attaque, harmonie, équilibre, puissance, élégance, profondeur, finale, etc. Tous ces termes qui définissent la forme, l’architecture, l’esprit d’un vin et rappellent l’expression musicale.

Le sommelier mettra en avant le rapport au corps, la sollicitation de la sensorialité (l'ouïe, le toucher, l'odorat, le goût), le plaisir, les émotions, la curiosité qui caractérisent bien une façon de considérer le vin. Le vocabulaire traduit les émotions de la dégustation, comme de l’écoute musicale de ces instruments. Et, finalement, l’analogie avec la musique comporte bien un aspect poétique en créant une passerelle : de la poésie des mots, à la poésie des sons.

Pour en savoir + et réserver vos places : Festival de Pâques de Colmar

Photos © Edouard Dabrowski